第(3/3)页

    在现场等待开始的林海文，也被几个华国藏家认了出来，过来攀谈。

    “林先生，你的画现在是僧多肉少啊。你看，能不能就以今天的拍卖价格，回国之后转两幅给我们啊？”说话的是国内一位房地产和金融投资业的商人，身家也有十来个亿的。

    “今年就卖这一幅。”

    “——哦？那不出手，今年就算是没有机会了？等会必须卖力了。”

    “哈哈，您这么说，万一被当作我的托，那我可就对不住您了。”

    “你要是有需要，尽管开口啊。”

    这帮人从国内混迹到国外，眼光是有一点的，跟国内一些被坑的挺惨的藏家不一样，林海文的画的增值潜力，在华国画家里是数一数二的。如果他还要控制出画的量，那就更加有投资收藏价值了——为什么那些七老八十的画家最受追捧，还不因为只要他们一去见上帝，作品数量立马只减不增？林海文的年轻，是影响他作品价格的重要原因，但是他要能控制这个量，自然市场会有反应的。

    谈了几句，拍卖开始，大家约好回国再叙，就各回各位。

    常硕的一幅《奔走的女人》，是红果果肖像画，拍出了430万欧元，离他的峰值比较远，但就他的一般作品来说，已经有了较大幅度的提高了。海格尔的《倾斜》拍出560万欧元。阿尔图尔的《噩梦》触到了90万的线，而美国的阿德里安的作品《科隆圣母》，拍出近350万欧元，开创了他作品的纪录性价格。

    林海文《盖亚》，就在阿德里安的后头，他后面还有不少藏品，本次拍卖的压轴是已故英国画家弗朗西斯·培根的一幅重磅肖像，起拍价6000万欧元，那才叫牛叉叉。

    《盖亚》起拍价格30万。

    拍卖师敲锤开拍之后，马上有人举牌。

    “60万！”

    翻了一倍！

    林海文惊讶地看过去，然后更惊讶了，塞纳河底的霍纳？(未完待续。)


    第(3/3)页