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    屏幕上的程好又随口问道：“琴琴姐那边你联系过了没有？”

    “呃，没呢。她们在松江那边拍戏，等回头有空了我再去探个班，顺便跟他们剧组协调一下剧本围读的事。”

    开机时间之所以定在两个礼拜之后，除了搭景筹备的因素，还要留出一个星期剧本围读的时间。

    这个习惯贺新一直坚持着，尤其是他看重的戏，这个环节绝对不能省，类似什么档期紧张，明天要开拍了，演员今天晚上才到剧组报到这种情况在他这里绝对行不通，这样的演员他宁可不用。包括这次蒋琴琴正在拍《心术》，也要挤出一个星期的时间来参加剧本围读。

    聊完了他这边的事，他又听老婆吐槽了一番她那边工作上的事，比如她现在教的这一届学生，生源质量较前两届有明显的差距，更别提跟他们上学时候相比了，都是些木头木脑的，交上来的作业惨不忍睹。

    自从生了孩子之后，程好一个最明显的变化就是变得唠叨了，而且脾气也比以前急躁了很多，动不动就要发火，以前那个知性、善解人意的女神似乎再也回不来了。

    她说的这些学校里的事，贺新就算再不感兴趣也听的很认真，还不时的应和两声，有时还会发表一些自己不同的意见。

    上辈子的教训让他清醒的认识到婚姻是需要经营的，爱情的元素不可能长久，夫妻之间最忌讳的就是无话可说。再说他们在一起都这么多年了，曾经的爱情早已化作了亲情。

    毕竟大家愿意相互吐槽，相互倾听，这样的婚姻才能够长久，就象程爸程妈那样，永远都在程妈的唠唠叨叨中，一起携手相伴到老。

    跟老婆煲完电话粥之后，他又跟宁皓沟通了一下剧本的情况。宁皓这段时间除了盯着开拍前的筹备工作，大部分时间都一个人关在影视城旁边的酒店房间里，对剧本进行最后的完善，还有就是各种的分镜。

    对剧本要求严苛，这是他的一贯风格，这一点跟贺新绝对有共同语言。在这一行干久了，贺新越发清楚“剧本是一剧之本”这句话的含义。后世为什么有那么多的烂片，归根到底还是剧本的问题。一个好的剧本，就算小鲜肉的演技再烂，同样会很受欢迎，反之故事经不起推敲，哪怕全是老戏骨也白搭。

    说实话，《人潮汹涌》这个故事格局不大，不算大制作，全片基本上没什么大场面，但是要想把这个故事拍好，只能从细节上下功夫。

    这次受了刺激的宁皓真的是拿出了全身的解数，在微小的结构内极尽精致繁复的设计，力求整个故事结构精巧，情节紧凑，包袱众多，甚至每一格画面都蕴藏着一种机巧。

    用他的话来说，这就好比当年看金庸的武侠，他最中意的武功不是降龙十八掌，而是凌波微步。前者一力降十会，乃简单粗暴之典范。后者在方寸之间腾挪辗转，极尽变化之能事。

    创作《人潮汹涌》这个本子就是凌波微步，每一个巧合都妙到毫巅却又天衣无缝；反转来得出其不意，却又合情合理；前后呼应更是要严谨，在推动前面故事情节的同时还为后文埋下伏笔云云。

    这家伙还自得的表示，贺新最初的创意不过是一团纠缠无比的毛线团，而他现在要做的就是把这个毛线团用最精妙的针法织成一件结实、华丽的毛衣，还要附带钩花提花的。

    宁皓凭借两部《疯狂》系列，之所以被外界称为“鬼才导演”。高票房是一方面，其中最大的原因就是《疯狂》系列跟同为喜剧片的冯晓刚电影相比，就是他不靠大量的台词来抖包袱制造笑点。

    《石头》和《赛车》中的台词并不多，纯粹是靠剧情和人物表演来营造一种喜感。这种创作手法对剧本，对导演，乃至对演员的表演要求都非常高，稍微拿捏不当，要么毫无喜感索然无味，要么容易低俗。

    而《疯狂》系列的成功，用行内话来说就是很高级。宁皓恰恰也执迷于此，这也使得他的电影产量始终不高。
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