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    但是相比《囧途》，《泰囧》中的这种改变，更来自于徐朗对自己的一种认识和改变，从境界上来讲无疑又上了一个档次。

    “重利”如何被“重情”所感染、所转化，从世俗的成功到回归家庭，让一个低端的角色通过自己的思想和语言潜移默化地改造一个高端的角色。

    更高级了！

    他迫不及待的往下看。

    这时，徐朗却发现王宝装愿望清单的盒子里有一个追踪器。他终于明白了为什么高博能一路追踪自己——王宝被收买了。他轰走了王宝，独自前往寺庙，心情糟透了。

    在寺庙里，徐朗见到了高博，从高博口中得知王宝是被冤枉的，追踪器是高博在酒店时偷放的，王宝并不知情。

    眼看合约要落入高博之手，王宝出现，帮助徐朗对付高博。徐朗无意中发现王宝来泰国的真相：母亲患了老年痴呆症，他编造了一个善意的谎言，对母亲说带女友范小胖来泰国度蜜月，实际上一路上拍照和写日记，都是给母亲准备的礼物。

    这里又回到了《囧途》中的所谓的理解和感动，于是徐朗为帮王宝完成心愿，放弃了授权书的争夺。

    高博当然也如愿以偿，却发现授权书需要他和徐朗两人签字。徐朗告诉高博，他放弃“油霸”项目，要重新规划人生，找回亲情、爱情和友情。

    最后的结局当然是happy  ending。

    回国后，徐朗抽出时间陪伴孩子，原本闹离婚的妻子观察到了他细微的变化，也改变了初衷。

    而王宝继续在自己的葱油饼店兢兢业业，徐朗出现，给他了一份惊喜大礼——邀请范范小胖和他拍一组情侣写真，给母亲看。面对自己心目中的女神，王宝都傻了，激动得说不出话来……

    一口气，通篇看完，徐光头靠着椅背上望着天花板，心情久久不能平静。一开始无疑是惊喜的，这种惊喜比他之前第一次从宁皓口中听到《囧途》的故事更甚。

    一如既往的城乡差异、阶级差异，同时还嵌入主角的中年危机。旅途的经过逐渐改变和感化，结束时能想明白一些事情，心结打开，纠结释怀，当然过程是搞笑的。

    他惊讶于贺新的创意，会从这么一个角度来讲这样一个故事，但同时却有种莫名的熟悉感，好象自己脑子里也曾灵光一现，出现过类似这样的故事。

    但惊喜过后他却又难免有些遗憾，跟《囧途》一样，他试图在这个故事里面加入一些属于自己的感悟或者符号。比如更走心一点，再放大一些中年危机的元素，让人笑过之后再多一点思考。又比如致敬一下伍迪.艾伦或者亚历山大.佩恩，因为在他们的作品中，对中年危机的思考是充满讽刺的、或自省的又或是贱痞诙谐的。

    徐光头之所以跟宁皓、程二、贺新，包括黄博能合作到一块儿，说穿了就是物以类聚，他们都是一类人，骨子里都是文艺青年或者中年。

    同时作为喜剧演员，他也是一位有追求的喜剧演员。在他的心目中喜剧的内核就是悲剧。他始终排斥那种屎尿屁纯搞笑的喜剧电影，认为这种没有一点艺术价值。就象冯晓刚一开始被主流电影圈所排斥，就是因为他早期的所谓贺岁片其实就是小品、段子合集，直到拍出了《一声叹息》，然后紧接着又拍出《手机》、《天下无贼》这两部真正有内容的喜剧，前者揭露了人性的欲望和虚伪，后者又描述了人性的矛盾，才被主流所接受。

    同样，只有《大话西游》和《喜剧之王》之后的周星星才能被称之为喜剧大师。

    想到这些，徐光头不再犹豫了，拿起桌上的电话就拨通了贺新的手机。

    ……
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