第(2/3)页

    他摇头道：“我觉得目前这个版本还有不少可以商榷的地方，首先一个叙事节奏就有一定问题，前松后紧！

    开篇人物出场，多少有些罗嗦，而后半段又有些太过紧凑，尤其是最后三分之一的情节的压缩太大，难道你没有发现有不少场景衔接生硬和不合理的硬伤么？”

    张蒙张了张嘴，却无从反驳。

    贺新叹了一口气，扳着手指道：“比如一场大伙帮着抓胖头女婿，然后结婚，一笔带过，有点没头没脑。另外炸烟囱和造钢琴继续开工也缺乏因果铺垫。”

    “这样一来，不是更长了吗？”

    “长不长的咱们另说，我先谈谈我的看法，然后咱们再探讨。”

    贺新摆摆手继续道：“咱们这部片子主线就是造钢琴，其中还埋藏着两条暗线。一条是陈桂林前妻小菊对孩子的争夺；一条是工人们想保住烟囱的线索。

    陈桂林前妻对孩子的争夺，现在看来有点尴尬，总有点删之可惜添之不足的味道。按照暗线都是为主线服务的这是原则，我觉得要修改只有两条路，要么加强这面的描写，强化一下人物的动机，为陈桂林造钢琴增添一些困难，反正我们拍的素材足够；要么略写，或者索性就把这条删了，只保留片头小菊提出和陈桂林离婚要把孩子带走就可以了。观众一看就能明白。

    至于烟囱这条线索，目前烟囱的去留和主线情节的联系太过松散，实际上应该加强烟囱的去留对于片中角色们内心的触动。你原先剧本里的表达就是烟囱倒了，角色们才继续造钢琴。

    但是呢由于太过紧凑，铺垫不足，至少在我看来对这种情感缺乏认同。倒不如说本来他们要造琴，后来忽然觉得保住烟囱更重要，然后烟囱倒了，伤心过后才继续造琴这样才能体现出人物们的情绪和心态。”

    “不是，贺老师，你说的这些我都明白，但是要控制片长，有些情节就是要简单化。”张蒙一脸不服气又有些无奈道。

    贺新见他还在钻牛角尖，不由叹了口气道：“所以说，这就是问题所在，你前面对人物出场的铺垫太多了，挤占了后面展开的时间。我知道你的用意，应该是想交代陈桂林的那些穷哥们不同的能力和性格特点，让一群人活起来，然后八仙过海各显神通。但问题是，你这样一个一个的介绍人物出场，难道没有发现这些群体角色之间的重叠吗？他们各自的能力和性格特点完全可以在造钢琴的过程中进行展现和逆推。

    简单的说，收废铁的头目季哥，被劳改的小偷快手，窝窝囊囊的二姐夫，他们江湖义气，凶蛮，窝囊应该是各自特征，可这些还仅仅停留在陈桂林等人语言的定位上是不够的，要通过剧情来展现给观众。怎么展现？还是在造钢琴的过程中。

    另外，还有其他配角的戏也显得交代不足，最重要的是，那些配角的情节和主要情节无关，就让他们在影片中显得累赘，如果删去影片又单薄了。所以应该增加支线和主线之间若有若无的联系，比如他们抓了胖头女婿，强迫那小子造琴，这样一看就明白了……”

    贺新详详细细的跟张蒙掰扯着，渐渐的张蒙从一开始的不服气变的若有所思，最后干脆拿过来一张纸做起了笔记。

    直到贺新说的口干舌燥，不得不停下来，这货还一个劲的问：“贺老师，还有问题么？”
    第(2/3)页