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    也有安排了介错仍失败的，比如作家三岛由纪夫，切腹捅得太浅疼得受不了，没想到负责介错的手滑，砍了他几刀都没成功，三岛撅在那一定问候了他祖宗十八代。

    所以手滑的人都靠不住，最后换了个人继续砍，才把他砍死。

    三岛可能是日本最后一个切腹的，几十年过去了，一门好手艺眼看就要失传了。

    有一次和八幡晴美闲聊起来这些，苏长青开了个过分的玩笑：“我觉得切腹文化是你们大日本帝国的优良传统，应该传承下去，而且要从娃娃抓起，打架输了就切腹，不切不是日本人。”

    八幡晴美勃然大怒，甚至骂了粗话：“八嘎，如果是你的孩子，也要开这种玩笑吗？！”

    玩笑是过分了，切腹是大人玩的事，可你们宣扬切腹多么英勇光荣时，也没避开孩子吧？

    从这件事就可以看出，女朋友真不该交往时间太长，脾气会越来越大。

    说了半天，总之拳头的伤害没那么弱，刀的攻击力没那么强。

    苏长青始终认为艺术作品最能反映一个民族的精气神，中国人显然不太相信暴力在解决问题中的关键作用，于是打起来没完没了，而日本人恰恰相反，夸大了作用于是就有了不切实际的迷信。

    不过拍电影没必要太计较，怎么好看怎么拍就对了。

    武戏拍起来都比较慢，即便多机位拍摄，有时一个动作也得分解开来拍，李奥说像是拍动画片。

    而且苏长青运用了不少新的拍摄方式，以弥补日式打斗的简单，光指导团队学习使用就颇费了一番工夫。

    不过大家也因此提前许多年就学到了来自未来的技巧，这比拿的酬劳可有价值太多了。

    虽然影视技巧都是一招鲜，但在行业内部成为领先者，肯定比获得了票房更有荣誉感。

    想要冲破保护网干掉北野，当然得面对他前呼后拥的保镖。

    苏长青不太相信短兵相接有人能以一当百，这样的戏往往破坏力量体系，以一人之力干掉了几十个喽啰，再面对大小反派单打独斗，感觉平推就行了。

    如果还要旗鼓相当殊死决战，说服力几乎为零。

    旗鼓相当就意味着大反派也能以一人之力解决自己的所有保镖，那么还养着他们干什么，难道摆出来好看？
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